Les acacias, Pablo Giorgelli

Les Acacias narre l'histoire de Ruben, un routier taciturne. Régulièrement, celui-ci fait la route qui le mène d'Asuncion, la capitale du Paraguay, à Buenos Aires, en Argentine : 1 500 kilomètres de bitume et de poussière. Un jour, on lui demande de prendre à bord de son camion une jeune femme et son bébé. Au fil des heures, la mauvaise humeur de Ruben finit par s'effacer.

Comment filmer l'étincelle entre deux taiseux ? Montrer sans cliché les amours naissantes d'un ours au seuil de la vieillesse et d'une jeune femme malmenée par la vie ? Pablo Giorgelli avance sur un fil extrêmement ténu. Ici, c'est une petite attention : un maté que l'on offre. Là, seulement une intonation dans la voix ou un geste soudain pétri de douceur. Un sourire, celui de ceux qui savent que le temps est avec eux, au fur et à mesure que tourne le compteur. Plutôt que de s'attarder sur les paysages que traversent les trois protagonistes, le cinéaste argentin préfère rester à leurs côtés. Pour arriver à ce degré d'intimité, il lui a fallu construire une fausse cabine, réplique exacte d'une cabine de camion. Pablo Giorgelli dirigeait ses acteurs juché sur une plate forme posée à côté du " faux " cockpit. " Ainsi la caméra peut-elle bouger, respirer, elle possède un oeil presque humain. Je ne voulais surtout pas d'une caméra Big Brother. " Pari tenu. À Cannes, l'an dernier, où il était présenté dans le cadre de la Semaine de la critique, Les Acacias a obtenu la Caméra d'or (autrement dit, la Palme d'or du meilleur premier film). Preuve que la Nouvelle Vague argentine et ses champions (Pablo Trapero, Lucrecia Martel, Lisandro Alonso & Co) doivent désormais compter avec un nom de plus.

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